型錄印刷達人說: IKEA沙國型錄刪女性影像 引發批評

全球著名的家具連鎖店IKEA，最近因為新出版的沙烏地阿拉伯型錄，引起爭議跟批評。因為，編印的廠商為了符合沙烏地的民情風俗，把型錄中所有的女性影像、全都刪除。

瑞典穆斯林女性 薩拉艾爾塔烏: 我是個阿拉伯穆斯林，但我認為婦女確實存在於社會。

引發爭議的型錄，準備在沙烏地阿拉柏出版，但瑞典媒體發現，這張一家人在選購家具的照片中，原本站在小男孩旁邊的媽媽，到了沙烏地的版本就不見了。另一張照片裡的4位設計師，站在中間的女士也遭到同樣的命運。

IKEA購物女性顧客 安琪拉森: IKEA這樣很糟糕。他們應該停下腳步，不要出版(沙烏地的版本)。

(接)IKEA購物女性顧客 伊莎貝兒: 在美國他們放大女人的胸部，到沙烏地就把女人刪除。IKEA雖然是在荷蘭註冊的公司，但因為創辦和經營的坎普拉家族來自瑞典，和紳寶汽車一樣被視為瑞典的代表性企業。因此連瑞典的性別平等部長都公開表達遺憾。而IKEA則是把問題推給外包的印刷廠商。

IKEA公關主任 伊瓦娜: 我們必須檢討例行工作流程，確保IKEA的型錄符合企業價值，不管型錄是在哪個國家出版。

其實IKEA並不是第一個這樣自我審查的案例。連鎖咖啡店星巴克，2000年在沙烏地開店時，商標上原有的女性圖騰也消失了。

不過，就算IKEA保留這些女性影像，東西在入境沙烏地之前，一樣會被審查單位，把女性露出的手腳和胸部塗掉。只是IKEA沒有想到事前的自我審查，引發這麼強烈的反應。

引用來源: 公共新聞台 記者徐家仁報導(2012-10-03 19:00)

型錄印刷達人說: 印刷機械行業看似一片繁榮的景象

型錄印刷達人說: 印刷企業普遍資金短缺

據資料顯示，中國的印刷機械行業以每年10%的速度連年攀升，中國已成為世界上公認的最具潛力的市場。印刷機械行業看似一片繁榮的景象，但在繁榮掩蓋下的卻是內部混亂的現狀。

首先，流動資金不足。目前，國內印刷企業普遍存在流動資金短缺的情況，面臨著資金風險。作為社會資源的一種體現，資金包括流動資金的緊缺是在所難免的。但是，這種流動資金的緊缺狀況已經超出了理性的極限，諸多不合理因素的存在嚴重干擾了各企業個體和全社會總體的資金運轉。

企業大量借入流動資金

其次，資金低效運營。印刷企業資金低效運營的情況十分普遍，主要表現為：1.流動資金周轉緩慢，流動資產品質差，不良資產比重較大。2.應付帳款使用率差距大。3.流動資金周轉緩慢，迫使企業大量借入流動資金，利息的壓力又加劇了印刷企業的虧損狀況，使企業資金周轉呈現出惡性循環的局面。

最後，資金管理弱化。現金管理有很大的隨意性，經常出現沒有足夠的現金支付貨款和各種費用或現金過剩現象。大多數企業憑經驗進行管理，缺少科學合理的存貨管理方法，沒有可行的存貨計劃和有效的定期監督檢查，而且又無相應的責任部門，致使存貨資金佔用過多，造成資金停滯，資金成本高、周轉遲緩。

引用來源: 香港成報2012-10-02 03:30:00

型錄印刷達人說: 新技術新設備不僅讓新聞出版行業各個環節都更加綠色環保

型錄印刷達人說: 專業技術盛宴觀眾頂級體驗

由國家新聞出版總署和天津市人民政府共同主辦的首屆中國國際新聞出版技術裝備博覽會將於今天在天津梅江會展中心落下帷幕。這場展示新聞出版行業“新媒體、新技術、新平台”的技術裝備盛宴，具體形像地反映出隨著技術進步，出版業從出版形態到讀者閱讀方式發生的深刻變化，向業界和大眾全方位展示了新聞出版行業技術、設備的發展趨勢，更讓參與互動的眾多普通市民流連忘返。

新技術新設備不僅讓新聞出版行業在版材、油墨、製版設備、印刷機械、印後設備等各個環節都更加綠色環保，激光打印、數碼印刷、按需出版的新技術新設備更使新聞出版業產生重大變革，除了能解決目前圖書市場存在的庫存積壓、回款困難、物流成本高等問題，更能及時顯效地滿足人們的日常生活需要，比如可靈活定制內容、少量按需印刷的畢業紀念冊、旅遊紀念冊、親情愛情畫冊、家庭台歷、通訊錄、菜譜、家譜、專業課講義……甚至即使一冊圖書都可即時開印。

最吸引市民的莫過於位於N3館的數碼印刷主題公園展區，展區內設兩個體驗沙龍：一個是由數碼印刷主題公園與柯尼卡美能達共同打造的影像數碼輸出體驗沙龍，觀眾可現場將喜愛的照片交專業調圖師處理後，採用影像軟件排版，通過高品質的數碼印刷機輸出，最終加工成自己喜愛的照片、台歷等個性化影像產品；一個是按需出版應用體驗沙龍，觀眾可現場快速製作出精美的書籍，整個過程只需選擇自己喜愛的圖書，然後按下“製書”按鈕，隨後設備即自動在短短數分鐘內完成彩色打印、裝訂、裁剪等工序。

引用來源: 天津網 作者：仇宇浩

型錄印刷達人說: 在設計工作中盡可能熟悉所有打樣系統

型錄印刷之數位打樣

數為無網片印刷技術正以排山倒海之勢改變整個業界生產方式。就如同昔日由電腦直接產生網片的技術直接減少緩慢耗時的製版照相過程一樣，數位無網片印刷技術直接產生印版，減少大量的網片需求；但是此技術剛推出時，許多技師還是無法先全認同此數位技術，因為它缺少了令人滿意的打樣系統與之配合；因為此數位製版技術一次只處理一個顏色，也就是說該製版系統的軟硬體設計，完全是針對如何一次只解譯並控制某一色彩的數位資訊與精確度；但是相對之下，四色數位打樣所要表現的，是四色同時相處的結果，其技術的困難度就四倍於數位無網片製版技術了。數為打樣系統所用的顏料與底材種類很多，每種廠牌有具特殊的耗材規定，經過多次的改良，目前數位打樣無論是色彩的忠實度或精確度，都已經達到非常理想的境界，發展前途無可限量。

儘管打樣系統種類非常繁多，但是打樣的目的卻很明確簡單，即是在印前製作可靠的色樣，讓色彩修正有參考之標準，以期待印刷成品能臻於完美。所以發展一套屬於自己的色彩資料庫，並據此來修正色彩打樣，是建立色彩掌控信心的最佳方法。在設計工作中盡可能熟悉所有打樣系統，與客戶分享你的專業知識與資訊，不但無損你的專業資產，相反地能促進與客戶間長遠的合作關係，是百利無一害。

引用出處: 印刷設計色彩管理  陳寬祐 中譯

型錄印刷達人說: 傳統打樣最常見的問題就是空氣中灰塵微粒的汙染

型錄印刷之傳統打樣常見的失誤

完美的打樣成果決定於製作過程的兩個環節，一是四色膠片或薄膜的精確疊合，另一是保持各個階段乾淨無污染。在傳統打樣系統中，打樣與製版的工作通常是由相同的工廠或技師操作，不論是轉印過程中上膜次序，或是四色膠片的疊合次序，如果工作精密度不夠，常使打樣結果走樣失色。傳統打樣另一種常見的失誤，就是色膜或是膠片表層刮損與污染；當這些膜片疊合一起後，這些錯失會產生顯而易見的白斑與污點。任何打樣系統的感光材料之色膜面都非常細膩脆弱，在製作或檢視過程中，任何大意都容易使材料折損，所以應小心操作。

傳統打樣最常見的問題就是空氣中灰塵微粒的汙染，這些微粒存在於網陽軟片與色膜之間，它們會直接影響兩層之間的接合，產生細小的環狀斑紋，此現象謂之光暈，當光線照射到灰塵微粒時光暈現象會更明顯，並且影響影像的清晰度。幸好這種缺失很容易避免，只要有經驗的打樣技師在進行工作前，仔細檢查各色版的網陽軟片，並輕刷以去灰塵，就可以減少許多日後的困擾。

薄膜打樣處理過程中偶爾會有色膜疊合次序失誤的情形發生，以致產生許多的色彩偏移，影響整體的色彩平衡。由於四種色膜是經轉印機緊密壓合，所以單從整個畫面上不易比較出其偏色，不過從旁邊的色彩控制導片上，可以較容易察覺此偏色。

引用出處: 印刷設計色彩管理  陳寬祐 中譯

型錄印刷達人說: 透明膠片打樣是所有打樣種類中最便宜的

型錄印刷之透明膠片打樣

所謂透明膠片打樣是將原圖稿的CMYK四色，分別印在四張透明膠片上，每一張獨立的膠片承接一種色料，把此四張透明膠片依印版次序。再按對版線精確上下疊合一起後，置於原既定的印紙前，即能顯現印製完成後的整體效果。傳統透明膠片打樣已經盛行數十年，最有名的是3M公司出產的Color Key品牌，採用濕式顯影的化學處理方法，在打樣一詞初創時，它就幾乎代表整個打樣技術的意義。

在把此各承接一種色料的四片透明膠片上下疊合一起時，由於上下兩片間會殘留微量的空氣，加上透明膠片本身並非絕對純質，致使畫面產生朦朧的霧翳；又因光線在殘留空氣層內漫射，易使高亮度區域產生擴散柔和現象。

透明膠片打樣是所有打樣種類中最便宜的，其另外一個好處是機動性很高，可隨時插入特別調混的顏色之膠片檢視效果，如果不滿意也可隨時抽換而不影響其它層。雖然目前數位打樣技術已逐漸興盛，但仍有許多印製廠堅持使用比傅統透明膠片打樣技術，在未來數年間它應該仍然是佔有相當的市場。

引用出處: 印刷設計色彩管理  陳寬祐 中譯

型錄印刷達人說: 藍線打樣(或稱藍圖打樣)可視為大版打樣的一種

型錄印刷之打樣中的偏色現象

在非色溫5000度K標準光源的環以下，比較照片原圖與彩色打樣圖，就可以發覺很明顯的偏色現象。如果兩者的照明光源差異已經非常清楚，那麼再加上其他因素的變化，譬如不同的打樣系統，不一樣的色料，非同一種印材等，則無異雪上加霜、使偏色現象更激烈；其實不同品牌的沖印系統所生產的照片原圖，其色調也不可能一樣。因此調整偏色現象就必須有一基準環境，否則在日光燈或鎢絲燈光下，也可以修正兩者的色彩偏移使其一致；不過印製後的圖像之色調在標準色溫照明下審視必定完全走調。在印刷工業領域裡，一概採用色溫5O00度K光源為標準環境，把原圖、打樣與印刷成品三者展現在相同照明下相互比對，才能達到修正偏色的最終目的。

型錄印刷之藍線打樣

藍線打樣(或稱藍圖打樣)可視為大版打樣的一種，尤其是簡易的單色或雙色套色印刷時，常被當成最終階段的打樣。顧名思義，藍線打樣完全以藍色調子來呈現印紋，其作法是在真空晒版覆片機上，將網屏陰片與打樣紙疊合，再經曝光手續處理；所以藍色調的深淺興曝光時間之長短有直接關係；減少曝光時間可以在打樣張上顯現特別色部分，此刻要特別注意，在雙色套色印刷打樣中，較淡的藍色代表較亮的特別色，可是看起來與「過網處理」後的其它較暗特別色相近，不容易分辨。假使此打樣是印前最後的打樣階段，建議最好在打樣張上清楚標明，特別色。另外，藍線打樣在陽光直射下很快就退色，因此運送過程中要盡量避免日照。

引用出處: 印刷設計色彩管理  陳寬祐 中譯

型錄印刷達人說: 設計者、客戶與印刷廠間的關係應建立在契約文件上

型錄印刷之分色打樣

當送交完稿數位檔給廠商時，應同時附家雷射分色打樣，讓印刷技師知道每一個色版的要求條件，並表示設計者已經充分檢查每一色版，此完稿正確無誤。

型錄印刷之檢查打樣

最簡單，最重要、最後端的工作，常常最容易被疏忽因而引發錯誤，「檢查打樣」就是這種實例；在你把已簽名的打樣，連同完稿數位檔交給印刷廠前，應該再仔細作好最後檢查工作確定無誤，設計者才算盡到大部分的責任。一旦簽字為憑，即表示印前完稿無誤，日後一切與設計有關的錯誤，印刷廠無須承擔。所以在印製進行的過程中，當你大呼:「喔喔!我漏掉這個地方了!」，此錯誤只能算在你自己的頭上了。不僅如此，如果委託的客戶是長期合作夥伴，他們對你的專業十分信賴，當初並未深入參與最後的打樣檢查，如此的錯誤會引起客戶的不信任，也必定會危及你的事業名譽。當然，如果是細微的失誤，補救措施還是可行；可是諸如改變顏色、更改文案、變更圖文位置、更換圖像等重大修正，一定會使製作成本提高許多，若委託客戶不買帳，這些額外的補償費用就要設計者自行吸收了!在商言商，設計者、客戶與印刷廠間的關係應建立在契約文件上，各自承擔應負的責任。

引用出處: 印刷設計色彩管理  陳寬祐 中譯

型錄印刷達人說: 印前打樣的系統是現代印刷工業發展不可或缺的一環

型錄印刷之印前打樣系統

印前打樣的系統是現代印刷工業發展不可或缺的一環。一些知名的廠商如Kodak 、Agfa 、Fuji、Hewlett-Packard興Creo等分據了整個市場，各自發展其印前打樣系統；一般而言，這些品牌的高階打樣系統之品質都相當可靠，而且其

定期維修的服務也作得不錯，所以一些輸出中心或印刷廠都樂於採用。每一種打樣系統都有其特殊的功能，因此只適用於某一特定的領域；沒有任何一種打樣系統是萬能，能夠滿足所有領域的需求。即使是兩家不同輸出中心使用相同品牌，相同型號的打樣機，去處理相同的圖稿，最後輸出的彩色打樣不論是色調或真確度，絕對是相去甚遠。這些差異產生的原由，大部分是因為軟體的設定、曝光值、藥劑新鮮度、硬胎維修以及技術人員的操作等因素。

高階的組合打樣工作如果能在印刷過程的先期就做好，則可以減少後階段修正色彩的時間與成本浪費。這些經過掃描，且尺寸已確定的四色原圖，隨意組合在同一張紙上、印出打樣，節省紙張用量，最後做為修色參考。

型錄印刷之打樣須知

切記，如果你無法親自提供雷射分色打樣張做為參考，印刷廠大概也不敢擅自為你分色。雷射分色打樣是設計者與印刷廠溝通的重要工具，也是避免印刷階段腦人的修改困擾，與增加成本的保證。有些印刷廠甚至不接受沒附加雷射分色打樣的工作，萬一在在印製過程中發生問題且必須修改的話，他們也會要求額外的收費。

引用出處: 印刷設計色彩管理  陳寬祐 中譯

型錄印刷達人說: 確實掌握設計創意、打樣與印刷三要素之間的最小誤差值

型錄印刷之打樣目的與期待

任何負責任的印刷廠，在把完成印前設計作業，進入上機付印後階段作業以前，都會要求客戶在打樣張上簽名為憑證，此無非就是一種對設計者的高標準要求。打樣目的就是在打樣系統最小的預覽誤差值內，確保印刷結果與設計創意盡量接近；所以在正式付印前，確實掌握設計創意、打樣與印刷三要素之間的最小誤差值，對設計者而言是非常重要的工作。打樣系統的品牌五花八門，每一種都有其不同的色域、亮度等條件，因此建議設計者應該長期與某一特定輸出中心或印刷廠合作，才能洞悉它們的特性，降低誤差。

型錄印刷之特別色打樣

在特別色打樣的過程中有一個很重要的基本觀念要釐清，就是CMYK四色印刷中的特別色，都是一個獨立的色版，也就是所謂的第五色，第六色等，這類具備特別色的打樣有兩裡方法，一是仍然以CMYK四色模擬特別色，另一就是增加特別色料來輸出打樣。不過無論用那一種方法，其實都不能百分之百呈現特別色的原樣Chromalin打樣系統就有後者的功能，允許加入人工精確調混的特別色料，但是因為調製特別色的作業耗費時間，所以成本很高，不過要是客戶堅持使用此法，倒是一個理想的嘗試。要是考慮經費與時尚，無法作到此境地，則不妨盡可能存打樣張上標明特別色的位置，並貼上特色樣張，另以口頭說明，讓客戶明瞭你的設計原意避免產生誤解。為了確保印製結果與設計原意相吻合，事前各個階段的說明與溝通是非常必要，如果可能應先行輸出各色版 (包括特別色)的雷射分色打樣張，並加以檢視。

引用出處: 印刷設計色彩管理  陳寬祐 中譯

型錄印刷達人說: 「打樣」在整個印刷設計過程中是非常重要的環節

型錄印刷之色調微調

如果所要調整的影像其明暗反差沒有明顯的極端差異，或整體色調非常相似時，就要小心處理避免過度；一方面是因為印刷油墨常會過度呈現色彩的濃度，另一方面則是螢幕的R G B色域和油墨的CMYK色域不同，後者無法完全表

現前者的顏色，所以單憑螢幕作色調微調是不夠的。

無論你所修止明是什麼影像，在正式付印前應要求印刷廠先做一分彩色打樣，以確定某些在印前無法十分掌控的色彩，也更能奠立你的專業設計的精確水準。接下來要介紹幾種在印刷設計過程中常用的彩色打樣。

飲料與食物是設計者最常接觸的影像，優秀的影像應該能傳達可口、新鮮與豐饒的愉悅情感。色調修正是最不得已的手段，良好的影像應該在攝影階段就決定，所以優秀的專業攝影技術還是首要條件。

型錄印刷之打樣的種類

「打樣」在整個印刷設計過程中是非常重要的環節，設計界與印刷界流行一說法:「打樣不嫌少，打樣不嫌早」，正顯示打樣是決定印刷品成敗的關鍵因素之一。

要養成隨時比對打樣的習慣，因為螢幕上看似不錯的影像，其實印製後的成品常常與我們預期的效果相去甚遠。

打樣的種類依其形式區分，可分為: 設計編排打樣、網屏崁入打樣、小版打樣、組合打樣、大版打樣、契約打樣。

引用出處: 印刷設計色彩管理  陳寬祐 中譯

型錄印刷達人說: 所謂彩度意指該顏色的純度，或是顏色飽和的程度

型錄印刷之彩度或色彩飽和度

所謂彩度意指該顏色的純度，或是顏色飽和的程度。修正彩度過高的影像需要一點熟練的技巧，這種色彩控制的最終結果時常出乎意料，雖然我們在電腦螢幕上設定的調整變化量不大，但是印製出來的成品總是與我們的期待相去甚遠。由於最佳成果不可能一蹴即至，所以應心平氣和逐步修正，建議每一個步驟都要列印打樣，並記錄修正數據，作而往前進行的依據，比較每一步驟的差異，繼續修正直到確信滿意為止。

記住，印前設計作業上彩度過高的影像，若不加以適當修正而冒然付印，由於產生印刷網點脹大現象，會使彩度過高的情形更嚴重；假使已進行至此階段才想來修正之，則唯有減少油墨層厚度，但此舉並非上策，因為印紙上其他正常的影像，其呈色一定受影響。因此，印前工作若不完美，事後的任何補救措施都無法令人滿意!

細微的色調調整，可說是色彩修正工作中最細膩的技術。記住，應該避免兩全其美，事實上也不可能達到此境地，設法修正色彩偏失較嚴重者即可。

影像的濃烈陰影或謂暗部太強烈，是非常棘手的修正工作，需要非常謹慎的專注力與多次的測試，否則極易矯枉過正，使陰影處在印刷時形成色調分離的不自然顏色。

引用出處: 印刷設計色彩管理  陳寬祐 中譯

型錄印刷達人說: 印刷領域裡影像與打樣是一體兩面相輔相成

型錄印刷之色彩修正、色彩控制與打樣系統

乍看電腦螢幕上的設計稿，觸目所及都是亮麗、飽滿的完美色彩，你迫不及待想馬上將之送上印刷機印製，可是別著急，先問一下，「這些色彩真的是那麼完美嗎?這些精彩的圖像真的如螢幕所示那麼無缺陷嗎?或只是眼睛的錯覺?」電腦興印刷機是兩種截然不一樣的系統．你看到的並非你能得到的，色彩在正式印刷前不經過仔細修正，如何能確保兩系統的誤差已降至最微小如果你是一位設計新手，尚未累積經驗以建立自已的色彩資料庫，又輕忽打樣的重要性，那麼，「偷雞不著蝕把米」的賠本災難遲早會降臨。

在印刷領域裡影像與打樣是一體兩面相輔相成，專業設計者如欲維持專業的設計水準，一定要投注相當的精神與金錢，完全掌握色彩的神奇力量。熟悉色彩修正的技術非常重要，如何在打樣的過程中實際調整色彩的偏移更為重要。身為一位設計者，必須認知色彩是一個變化多端的魔幻世界，唯有充實自已的專業知能作為後盾，才有駕馭色彩、使它們為你實現創意的可能。

設計者應該嘗試製作屬於個人的調色資料庫，三列演色表都是以黃100%為起始，然後以其他色原10%濃度遞增，直到兩者都達到100%。

引用出處: 印刷設計色彩管理  陳寬祐 中譯

型錄印刷達人說: 任何色彩都可以用不同百分比濃度的印刷四色調混而呈現

型錄印刷之自建調色資料庫

設計者常喜愛體驗各種色彩嘗試，因為其中充滿了不期而遇的喜悅，隨心所欲的自在。和無限廣闊的創意；然而這類的誘惑花費還真不少。執行色彩計劃過程中免不了色彩修正或校正，但是依據什麼修正?必須有所憑才行。所以根據自己的經驗、嘗試與喜好，建置一套屬於個人的調色資料庫，以作為實際工作時的參考是一非常重要的前置功課。

「演色」是建置調色資料庫的一種方法，其基本概念是: 理論上而言，任何色彩都可以用不同百分比濃度的印刷四色(青Cyan、洋紅Magenta、黃Yellow、黑Black)調混而呈現。目前的影像處理和繪圖軟體都內建此類演色的機能，你可從中測試取得最適宜的演色樣本後，儲存為調色資料庫以備日後不時之需。現在讓我們試作幾例，以洋紅100%為起始，逐次增添黃10%濃度，直至洋紅100%、黃100%而成紅色；以同樣的方式，逐次增添青10%濃度，直至洋紅100%、青100%而成藍色；以此類推不離歸納出演色的基本原理。將這些演色樣本列印出，並整理成一參考系統，就成了最個性化的專屬調色資料庫，對日後執行各類色彩計畫都非常有幫助。

此資料庫，一定會隨著業務的進行不停地修正與成長，你會加入某些曾經使用過並且覺得很得意的色彩，但不要忘了進一步分析之，譬如試著把該色以l0%濃度逐漸遞減，探討其無盡的色調變化，並紀錄之，這些都是十分有價值的參考資料。

引用出處: 印刷設計色彩管理  陳寬祐 中譯

型錄印刷達人說: 柔和色在印刷品上的顯色能力非常變化非常巨大，常令人捉摸不定

型錄印刷達人說: 仔細比較體會寒、暖色調之間微妙的細膩差異與轉化，有助於培養敏銳的色彩觀察力與用色的直覺力，並能從其過程中建立屬於自己的色彩資料庫，對任何設計工作都有很大的幫助。當你陷於配色苦思時，不妨暫時放下工作到戶外尋找靈感，大自然時常提供許多寶貴的配色樣式，令人嘆為觀止，而且這些大自然的偉大配色法則，是設計人應該好好記取的。

型錄印刷之柔和色

時常有許多設計者視處理所謂「柔和色」為畏途，只因它們沒有五彩繽紛耀眼的衝擊力，不過只要把握兩個原則，這類溫厚的顏色還是有如虎添翼之效，令整個畫面生色不少，此兩個基本因素是：

(一)對色彩的直覺能力和判斷力

(二)正確預測某一柔和色，在每一種濃度百分比的視覺效果。

因為柔和色在印刷品上的顯色能力非常變化非常巨大，常令人捉摸不定，不同的百分比絕對影響整體感覺。如果你的色彩計劃案中須要大量使用柔和色系，為了要適切地控制印刷品質，減少工作困擾，最好是預先設定一些不同百分比的色塊，並將之列印出做為參考色樣。

引用出處: 印刷設計色彩管理  陳寬祐 中譯

型錄印刷達人說: 與大自然現象有關的色彩均屬之自然色

型錄印刷之配色

如果自然界中的彩虹能夠擬人化，那麼你願意變為那一個色?冷冽的藍色?高雅的紫色?炫耀的紅色?表面上也許這僅只是一個不值得嚴肅看待的問題，但是其深入的題意是:怎麼樣的配色才會讓每一種參與的顏色相輔相成、相得益彰?

即便是所謂的色彩專家、色彩權威，也很難斬釘截鐵地說哪一個是寒色，哪一個是暖色:也很難告訴我們，哪些顏色搭配一起是最佳的。許多色彩同時並列其結果可能會非常調和，令人賞心悅目；也可能會互相衝突，令人難以忍受。色彩選配沒有一定的準則可依循，唯有靠不斷的嘗試與豐富經驗所培養的洞察能力，才能達到所想要追求的結果，以及想創造的色彩氣氛。

色彩除了可以分為暖色系、寒色系與中性色系三大類外，我們也可以根據人們對色彩的最直接印象，將它們分類為 「自然色」、「飽和色」、 「柔和色」與 「安靜色」等。自然色是我們最容易辨識的顏色，舉凡與大自然現象有關的色彩均屬之，例如天空的藍色，青草的綠色，樹幹的褐色，橘子的橙色等。一般人較不會排斥習以為常的自然色，是比較討好的顏色，對設計者而言也是較為容易處理的色系。

引用出處: 印刷設計色彩管理  陳寬祐 中譯

型錄印刷達人說: 色彩是大自然給設計者最珍貴的禮物

型錄印刷之飽和色

紅色、酒紅色、紫色、寶藍色、墨綠色等，這些純度很高的色彩可說是飽和色。如果再配以不同百分比的黑色量，那麼這些顏色的飽和度會越顯著，存印刷上的遮蓋能力會越強大，以寶藍色為例，此顏色不但色澤濃稠，而且純度非常高，所以印刷的效果相當理想，若配合其他亮麗的色彩會益顯其高貴的氣質，但是使用時要格外小心，宜適度控制其面積，過大的面積不但會降低其原有的典雅氣韻，令整個股計的價值感下滑，而且影響文字的辨識度干擾訊息傳達。其他的

飽和色使用也應秉持此一原則，才有事半功倍之效。

豐富的飽和色：紫色、寶藍色、墨綠色等雖然極為炫麗耀眼，但也容易令視覺疲乏，使用這類顏色時要非常謹慎以免喧賓奪主，搶走了最重要的訊息傳達功能。

色彩是大自然給設計者最珍貴的禮物，只要仔細觀察就可以滿足我們最渴望的視覺需求，有些圖中看似簡單的配色中，卻隱藏著極為豐富細膩的色彩變化。

引用出處: 印刷設計色彩管理  陳寬祐 中譯

型錄印刷達人說: 「標準色溫燈箱」或「標準色溫燈櫃」是修正偏色的不可或缺的設備

型錄印刷之色彩偏移

所謂 「色彩偏移」或稱 「偏色」，是指某一明確的色彩在甲種光源下所呈現的色調，與在乙種光源下所呈現的色調不一樣。理論上而言，任何色墨所印製的彩色樣，在嚴格控制的自然光源照明下，偏色的現象微乎其微；但是若分別置於鎢絲燈或日光燈下照明，那麼色彩偏移的情形會非常明顯。瞭解每一種光源偏色的特質，有助於日後在對客戶作色彩簡報時，作更深入說明。前面提到的 「標準色溫燈箱」或「標準色溫燈櫃」是修正偏色的不可或缺的設備，使用這類輔助機具時，先打開一般室內日光燈照明設備，再把色樣放置於燈箱或燈櫃其中，退後數英呎檢視色樣，此時色樣所呈現的色調，會與簡報現場所看到的非常接近。

設計者應該讓客戶盡早知道色彩偏移的事實，讓他們瞭解光源對呈色的影響；同時也令他們感受到你的專業本領，與你對他們的貼心關懷，能夠建立這層默契後許多誤解會減少，接下來的溝通便會更順利。

不但設計者必須知道色彩偏移的事實，其他如印刷技術人員、輸出中心技師等也應熟悉之。

引用出處: 印刷設計色彩管理  陳寬祐 中譯

型錄印刷達人說: 進行設計的首要工作就是知道「客戶究竟要什麼?」

型錄印刷之客戶究竟要麼

世界上再也沒有其他的事比設計者與客戶之間，在為同一件設計案的色彩問題，所產生的你來我往的口頭混戰更有趣了!若以另一個嚴肅的角度看，在這類雙方主觀意識強烈，認知差異大的色彩協調會，要想取得完全契合的結果，實在是相當不容易，所耗費的時間與精力更是令人氣餒。

我敢說，每一位在職的設計人都曾經歷過下面的尷尬情境，也必須忍受如此的痛苦。經過數個星期無止無休的討論與修正，設計者自認總算把設計案敲定了，並充滿倍心地在客戶主管面前展現所提出的最終Logo彩色完稿，等候簽收。但是晴天霹靂，客戶驚恐地呼叫:「上一次我們不是確定要用寶藍色嗎?這不是寶藍色!」設計者目瞪口呆，心裡暗忖:「我確實是用寶藍色啊!」

於是設計者侷促不安的翻開隨身攜帶的長串色票本，指著其中一塊說，就是這種寶藍色；客戶一眼掃過色票本，指著另一塊天空藍色票，不悅地說: 「這才是寶藍色!」

所以有經驗的從業人員會告訴我們，進行設計的首要工作就是知道「客戶究竟要什麼?」。這種認知不但能克服對選用色彩的恐懼，也可避免雙方無謂的紛爭，浪費精神和時間。

引用出處: 印刷設計色彩管理  陳寬祐 中譯